Wilde, Oscar: The Picture of Dorian Gray (Referat oder Hausaufgabe)

(1.) In einem Atelier in sommerlicher, ruhiger Umgebung in der Nähe Londons befinden sich Henry und Basil vor einem Bild, das Basil von seinem hübschen Freund Dorian Gray gemalt hat (noch nicht ganz fertig). Henry findet, es sei sein bestes, er solle es ausstellen, Basil ist es jedoch zu persönlich. Henry ist überzeugt, Schönheit und Denken schlössen sich aus. Basil ist der Meinung, jede Gabe (Schönheit, Kunst, Intelligenz) bringe v.a. Nachteile mit sich. Auf Henrys Drängen erzählt er mehr von Dorian: Er hat in einer Gesellschaft getroffen und sofort gespürt, dass er ihn kennen lernen musste, und sie wurden Freunde. Seither malt er sehr viel besser, es ist wie ein subtiler Einfluss, eine neue Schule. D bedeutet ihm alles, dominiert aber auch seine Seele. Dies sähe man dem Porträt an, und B will nicht, dass jemand herausfindet, wie wichtig ihm D ist, was in ihm vorgeht, er hat es auch D nicht gesagt. Deshalb will er es nicht ausstellen. Für B soll Kunst nichts persönliches enthalten. Manchmal fühlt er, dass er Dorian seine Seele gegeben hat und dieser sie behandelt wie eine Blume im Knopfloch, ein vergänglicher Schmuck seiner Eingebildetheit. Dennoch vergöttert B ihn. Henrys Tante (agatha) kenne Dorian, sagt dieser. Als ein Diener sagt, Dorian warte, führt Henry Basil zu ihm, obwohl B nicht will, dass Henry Dorian kennen lernt. Er könnte ihn verderben.

(2.) Dorian hat es satt, abgezeichnet zu werden, es ist ihm langweilig. Er will nur bleiben, wenn Henry auch bleiben darf und ihn unterhält. B lässt es zu. D ist sofort fasziniert und auch etwas beängstigt von H, als dieser mit seinen Theorien beginnt. Er scheint Dinge aufzudecken, die schon lange unerkannt in D geschlummert haben. H erzählt, das Ziel des Lebens sei Selbstentwicklung. Man solle sich nicht ständig einengen lassen (von Moral, Religion) und so Seele unterdrücken, sondern das Leben leben. Auch nicht vor sich selbst Angst haben. D ist verwirrt und beeindruckt. Später hält Henry Dorian einen Vortrag über den Wert der Jugendlichkeit, es sei das höchste Gut, v.a., wenn man so hübsch sei wie er, er müsse sie unbedingt voll ausnützen, sie gehe schnell vorbei. Er solle sich bewusst sein, was er sei und sich nicht verschwenden. Dorian ist zutiefst beeindruckt. B beendet sein Meisterwerk. Er sagt, es gehöre D (obwohl ihm H alles dafür gäbe). Diesem gefällt es sehr und er wird sich entsetzt bewusst, dass er altern wird, während das Bild ewig jung bleibt. Wünscht sich, es wäre umgekehrt. Er behauptet, B wolle ihn nur als Freund, solange er jung sei, sei ihm nicht weil wert. Er werde sich umbringen, sobald er altere, ist neidisch auf alles, was nicht älter wird. Basil will sein bestes Werk zerstören, weil er es nun hasst. Dorian hindert ihn, er sagt es wäre Mord, Bild sei schon Teil von ihm. Gleichzeitig hasst er es, da es ihn später verspotten wird, weil es jung bleibt. H lädt D für den Abend ins Theater ein. B will nicht mit, möchte auch D nicht gehen lassen. Fürchtet, H werde ihn noch mehr verändern.

(3.) Henry interessiert sich sehr für Dorian und geht zu seinem Onkel (Lord Fermor), um ihn über Dorians Vorfahren und Familie auszufragen. Seine Mutter (Margaret Devereux) war sehr schön, heiratete aber keinen Reichen, weshalb ihr Vater (Kelso) den Schwiegersohn umbringen liess. Ein Jahr später starb sie auch. (Dartmoor will die Amerikanerin Eve heiraten.) Henry sieht, dass man aus D alles machen könnte. Er geniesst es, jemanden zu beeinflussen . Will für D das werden, was D für Basil ist, will ihn dominieren, dessen Geist zu seinem eigenen machen. Er ist bei Agatha zum Essen eingeladen und erzählt der Tischrunde viel Wirr-philosophisch-weises, Dorian, auch dort, ist tief beeindruckt. Er will anschliessend unbedingt mit in den Park, als H dorthin geht. Dafür geht er nicht zu Basil, dem er es versprochen hat.

(4.) Dorian wartet in Henrys Bibliothek auf ihn und lernt seine Frau kennen. H meint, Heiraten sei dumm, Frauen auch. D versucht alles in Tat umzusetzen, was H sagt, nimmt dessen Meinung an. Er ist sehr verliebt in die Schauspielerin Sibyl Vane. Er hat sie vor drei Wochen in einem heruntergekommenen Theater kennen gelernt, wo sie in Shakespearestücken auftritt. Henry gibt Ansichten über Liebe und Treue von sich. (Treue schlecht.) D weiss selbst, dass H grossen Einfluss auf ihn hat, er kann ihm z.B. nichts verheimlichen. D will, dass B und H mit ins Theater kommen um sich zu überzeugen und ihm dann helfen, sie dort rauszuholen (sie ist verpflichtet auf knapp 3 Jahre) damit sie in einem anständigen Theater gross rauskommen kann. H will kommen und B auch bitten. D vernachlässigt Basil. Er ist ihm zu spiessig. H erklärt, er lege alles Wertvolle an sich in seine Kunst, weshalb nicht viel übrigbleibe. Um so besser sei jedoch die Kunst, das sei immer so. H betrachtet D als sein Studienobjekt. Er ist an allem Menschlichen (Emotionen) sehr interessiert und will es studieren. Er formt sein Objekt nach seinem Willen, macht es frühreif. Vieles an D ist Hs Werk. Am selben Abend bekommt er ein Telegramm, D habe sich mit der Schauspielerin verlobt.

(6.) B ist entsetzt von Ds Heiratsabsichten, H wünscht sich, dass er heirate, sie 6 Monate leidenschaftlich liebe und sich dann in eine andere verliebe. Wäre gut für seine Studie. Für ihn ist ein Leben damit nicht verdorben, wie für Basil. B kommt und erzählt von Verlobung. Sie ist noch geheim. Sein Vormund wäre wütend und er ist erst in einem knappen Jahr volljährig. Er weiss, dass Harrys Theorien falsch und verführerisch sind, kann ihm aber trotzdem nie böse sein und ist trotzdem fasziniert. In dieser Tischrunde widerspricht D Harry sowohl was Egoismus wie auch was Frauen angeht. H behauptet, D werde ihn immer mögen, weil er für ihn alle Sünden verkörpere, die D selbst nicht den Mut hatte zu begehen. Deshalb könne er auch nicht böse sein, obwohl er Hs Ansichten oft schrecklich findet. H sagt, er habe schon alles kennen gelernt, auch S werde nichts neues sein (sie wollen am Abend ins Theater). Es gebe für ihn keine neuen Emotionen mehr. B spürt, dass er D verloren hat, er wird für ihn niemals mehr sein, was er war.

(7.) Die drei gehen ins Theater, das für einmal voll ist. D freut sich über den feinfühligen und positiven Kommentar von B zur Verlobung. Auch B und H gefällt Sibyl, allerdings spielt sie an jenem Abend plötzlich so schlecht und gefühllos, das B und H in der Pause gehen. H ist so zynisch, dass D anfängt zu weinen und ihn fortschickt. B spricht tröstend. Sie ist nach dem Auftritt entzückt. Zum ersten Mal war schauspielern nicht mehr Realität für sie. Vorher lebte sie nur im Theater richtig, glaubte alles, was auf der Bühne passierte. Jetzt ist sie überglücklich, die Unechtheit erkannt zu haben, weshalb sie nicht mehr mitlebend spielte. Sagt, er habe ihr die Realität gezeigt, sie könne nicht auf der Bühne falsche Liebe spielen, wenn sie wisse, wie wahre Liebe sei. Er ist enttäuscht, sagt, sie habe seine Liebe zerstört. Er liebte sie für ihr Talent, ihre Fähigkeit, die Kunst lebendig zu machen. Ohne Kunst sei sie nichts, nur oberflächlich und dumm, er wolle sie nicht mehr sehen und lieben. Er ist traurig, sie angetroffen zu haben, soviel Schmerz, die Liebe seines Lebens verspielt. Als sie merkt, dass ihm ernst ist, weint und bettelt sie schmerzerfüllt, verspricht, sich zu bessern, ihn berühren ihre Gefühle jedoch schon nicht mehr. Auch dass sie ihn nur ein einziges Mal enttäuscht hat ist ihm egal. Er geht und irrt umher. Als er morgens nach Hause kommt (Luxuswohnung) erschreckt ihn sein Porträt. Es scheint plötzlich einen Zug von Grausamkeit um den Mund zu haben. D sieht in einen Spiegel und kann bei sich keine entsprechende Veränderung feststellen. Er erinnert sich an seinen Wunsch, ewig schön zu bleiben, während das Porträt die Zeichen von Leidenschaft, Sünde und Leben trüge. Das Bild wird zu einem sichtbaren Symbol seines Gewissens. Zuerst versucht er seine Grausamkeit zu Sibyl zu rechtfertigen, sieht aber dann ein, dass er gemein war. Er nimmt sich vor, dem Bild keine Sündenfalten mehr zukommen zu lassen und deshalb H nicht mehr zu sehen, sich bei S zu entschuldigen und sie zu heiraten. Er stellt eine Leinwand vor das Bild.

(8.) Nach langem Schlaf ist D solange glücklich, bis er sich erinnert. Den Brief von H öffnet er nicht. Er prüft das Bild nochmals und festigt seinen Willen, nun ein gutes Leben zu führen. Er schreibt einen leidenschaftlichen Brief an Sibyl. Doch plötzlich kommt H und sagt, im Brief habe er geschrieben, dass S tot sei, es stehe in allen Zeitungen. Selbstmord. Laut H sol D es nicht zu ernst nehmen, mit ihm in die Oper zur Ablenkung. Gibt Theorie über Vorsätze von sich, sie seinen folgenlos. D ist beunruhigt, weil er viel zu wenig betroffen ist von der ganzen Tragödie. Unmerklich verwickelt H D wieder in seine Theorien. Er sagt, er beneide D um die Erfahrung, dass sich jemanden für ihn umgebracht hat. (Er soll also noch stolz darauf sein!) H spielt das Ganze herunter, bis Dorian wieder von ihm und seinen Worten eingelullt ist und sagt, er habe die Dinge, die H ihm sagt, in sich gespürt, aber nicht äussern können, er verstehe ihn am besten, sei sein bester Freund etc. H sagt, es sei erst der Beginn der Freundschaft. Er merkt, dass die Entscheidung schon gefallen ist, dass das Leben und seine Neugierde sie gefällt haben. Er bekommt schon, was er sich gewünscht hat (ewige Jugend, Leidenschaft, Freuden und Sünden). Einen Moment lang überlegt er sich, ob er sich wünschen soll, dass die Verbindung zum Bild aufhöre und er ein normales Leben führe. Doch die Gelegenheit ist zu gut (ewige Schönheit trotz Lasterleben) ausserdem will er nie mehr mit Wünschen schlimme Mächte anlocken. Ab jetzt wird das Bild der Spiegel seiner Seele sein. Er wird alles tun können und trotzdem immer jung, nett und anständig aussehen. Was kümmert’s ihn, wenn das Bild hässlich wird?

(9.) Basil besucht D und ist entsetzt, über dessen Gefühllosigkeit und Veränderung. Er wollte ihn trösten wegen S und mit ihm zu deren Mutter gehen. D sagt, wenn man Zuschauer des eigenen Lebens werde, müsse man nicht mehr leiden. Sagt auch, dass er wisse, dass B der bessere Mensch sei als H (wenn auchnicht der stärkere), er aber H trotzdem sehr möge. Will nicht streiten, bittet B, ihn nicht zu verlassen. B sieht wieder das Gute in ihm, wovon es immer noch viel hätte. Da Sibyl niemandem sagte, wie D heisst, hat er keine Folgen zu befürchten. D möchte, dass B für ihn S malt. B bittet ihn, wieder mal Modell zu sitzen, was D auf keinen Fall will, nie mehr. Da will B sein Porträt sehen, findet es beleidigend, dass es hinter einer Leinwand versteckt ist. Da wird D sehr aufgeregt, sagt, wenn B auch nur versuche, das Bild zu sehen, rede er nie mehr mit ihm. D sagt, er werde es im Herbst einen Monat lang in Paris ausstellen. D sucht nach einem Ausweg und erinnert sich, dass H ihm mal gesagt hat, er solle B nach den Gründen fragen, warum er das Bild zuerst nicht ausstellen wollte. Er will des Malers Geheimnis wissen und dafür sein eigenes enthüllen. B will nicht, akzeptiert, dass er das Porträt nicht ausstellen darf. Freundschaft ist ihm wichtiger als Ruf und Ehre. D ist aber neugierig geworden und fragt nochmals. Da fragt B, ob D plötzlich etwas Seltsames am Bild bemerkt habe, das vorher nicht auffiel. D reagiert so stark, dass B weiss, dass es so ist. Er meint aber all das Persönliche, seine Vergötterung Ds, die er beim malen ins Bild arbeitete und von deren er nicht wollte, dass sie jemand bemerke. Weil D es aber gesehen zu haben scheint, enthüllt B sein Geheimnis, seine Vergötterung, dass D seinen Werken die wahre Kunst gebracht hat und dass er zuviel davon in dieses Porträt gelegt hat. Als das Bild nicht mehr bei ihm war schien es ihm, man sähe es dem Bild doch nicht an und wollte es ausstellen. Weiss nun aber, dass das nicht gut wäre. D hat Mitleid mit B, fragt sich, ob er auch je jemanden so vergöttern werde. Er ist sich nicht bewusst, dass es mit H etwas Ähnliches auf sich hat, findet ihn zu zynisch und zu clever, um ihn wirklich gern zu haben. B möchte jetzt Bild sehen, da er ja alles gesagt hat, D sagt jedoch, er werde es ihm nie zeigen. D sagt, es sei ein enttäuschendes Geständnis gewesen, worauf B wissen will, ob er noch anderes gesehen habe. D verneint. D sagt, sie müssten immer Freunde bleiben. Harry führe zwar ein Leben wie er es gerne möchte, seine Sorgen vertraue er aber lieber B an. B ist enttäuscht, dass D nie mehr Modell sein wird.

(10.) D bereut einen Moment, dass er B sein Geheimnis nicht erzählt hat. Er spürt, dass dieser ihn hätte retten können vor dem Einfluss Hs. Mit Hilfe von zwei Möbelleuten bringt D das Bild (unter einem schönen roten Leichentuch verborgen) ins Dachzimmer, wo er als Kind spielte und lernte. Dorthin geht nie jemand und er allein hat den Schlüssel. Seinem Diener verheimlicht er den Standort, er ist ihm zu gerissen. Dort oben kann das Bild hässlich werden, nicht einmal er selbst muss es ansehen. Er hat jedoch noch die Hoffnung, vielleicht durch Liebe geläutert zu werden, eine bessere Zukunft zu leben. Trotzdem würde das Bild alt und hässlich, nur nicht noch hässlicher durch Sünde. D fürchtet allerdings seien Diener, hat von Reichen gehört, die von ihren Dienern erpresst worden waren, weil diese zuviel wussten. H sendet ihm einen Zeitungsbericht, in dem steht, Sibyl sei durch Unfall gestorben, Fall abgeschlossen. Ausserdem sendet er ein Buch, das eine Studie über einen jungen Pariser beinhaltet, der im 19. Jh versucht hatte, alle Leidenschaften und Denkweisen, Tugenden und Sünden zu realisieren, die zu anderen Jh gehörten. Wissenschaftlich und wohlklingend geschrieben, enthält es alle Sünden, die D nur schwach im Dunkeln gedacht hat. So geschrieben, dass man kaum unterscheiden kann, ob es Heiliges oder Sünden enthält, mystisch-philosophisch-verwirrend. Der Stil wirkt fesselnd und betäubend auf D, er merkt nichts mehr ringsum. Kommt zu spät zum vereinbarten Treffen mit H. Dieser wusste, dass D das Buch mögen würde. D betont, es fasziniere ihn, das sei nicht dasselbe wie mögen.

(11.) D ist vom Buch jahrelang gefesselt. Es scheint ihm, der junge Pariser lebe sein (Ds) Leben, er sei eine Ankündigung seiner selbst. Nur altert der Held des Buches. D behält sein Aussehen, sein Gesicht trägt noch immer einen so reinen, unschuldigen und guten Ausdruck, dass die Leute die schlimmen Gerüchte über ihn nicht glauben. Es macht ihm Freude, das alt, böse und abstossend werdende Gesicht auf der Leinwand mit seinem eigenen zu vergleichen und es genau zu untersuchen. Er ist immer verliebter in seine Schönheit. Ab und zu denkt er an den Ruin, den er über seine Seele gebracht hat, stört ihn aber nicht. Er will immer noch mehr kennen und erleben. Sein Auftreten, Aussehen, und die Dekorationen an seinen Festenfaszinieren viele, v.a. Junge. (Er perfektionniert die Schönheit, verbindet Kunst mit Weltbürgertum). Sie versuchen ihn zu imitieren, weshalb sein Geschmack weit herum massgebend wird. Passt ihm, er möchte Begründer eines neuen Lebensstils werden, in dem die Ursprünglichkeit der Sinne und die eigene Erfahrung von möglichst Vielem und grundlegend sind, nichts soll unterdrückt werden. In seiner Welt soll alles neu und unentdeckt sein, keine Gewohnheiten, nichts Bekanntes, Vergangenheit unwichtig. Er braucht ständig neue Reize. Er interessiert sich für die römisch-katholische Kirche, weil ihn die Rituale faszinieren, für Mythen, weil sie Bekanntes fremd werden lassen und für den Darwinismus, weil der Geist vom Körper abhängig ist. Allerdings nimmt er nie ein System oder Glaubensbekenntnis an. Er interessiert sich auch für Parfüme, weil jede Gemütslage und Anforderung einem Duft (Sinn) entspricht, stellt selber viele her und studiert ihre Zusammenhänge. Dann interessiert er sich für seltsame Musik von Eingeborenenstämmen und sammelt deren Instrumente, jedoch auch für die Oper. Danach sind Juwelen und Edelsteine dran, von denen er Geschichte und Bedeutung in Erfahrung bringt und sie auch sammelt. Er mag Luxus. Danach interessiert er sich für Fresken, Stoffe und Verzierungen in Räumen im früheren Nordeuropa. Deren Vergänglichkeit erinnert ihn daran, dass Jahre vergangen sind, er jedoch immer noch jung und schön ist. Er sammelt auch die Stoffe, dazu noch Kirchengewänder. Mit diesen Sammeltipps lenkt er sich ab. Dann schaut er für Wochen sein Porträt nicht an. Sein Anblick erfüllt ihn manchmal mit Abscheu, manchmal mit geheimer Freude und Stolz. Er gibt seine Ferienhäuser im Ausland auf, weil er nicht vom Bild getrennt sein will. Hat Angst, jemand entdecke es, obwohl er weiss, dass dadurch sein Geheimnis niemals aufgedeckt würde. Noch wenn er es erzählen würde, würde ihm wohl niemand glauben. Trotzdem hat er grosse Angst, entlarvt zu werden. Viele schlechte Gerüchte über ihn zirkulieren, und wer einmal sein enger Freund war, meidet ihn später. Doch gute Manieren und Oberfläche sind der High Society wichtiger als eine tadellose Moral, weshalb er immer noch von vielen verehrt wird. Ausserdem sieht er immer noch charmant und nett aus. Er studiert die Bilder seiner Ahnen und fragt sich, wie viel und was er wohl geerbt habe. Der Held im Buch hat Fantasien von wahnsinnigen und mörderischen toten Berühmtheiten, die auch D sehr faszinieren und verfolgen. In gewissen Momenten ist das Böse für ihn nur ein Weg, die Schönheit zu realisieren.

(12.) Im Winter, am Vorabend von Ds 38. Geburtstag sucht Basil ihn auf und verlangt ein Gespräch. D will nicht recht, schon gar nicht über ernsthafte Dinge. B wird für 6 Monate nach Paris gehen. Jetzt schimpft er D aus, weil –so wird es erzählt- dessen Freunde auswandern, abstürzen oder sich umbringen, er einen miserablen Ruf hat, Schande über alle bringt (v.a. Frauen), die unter seinem Einfluss stehen etc. B will, dass D ein anständiges Leben führt. Allerdings weiss er nicht, ob er all die schlechten Gerüchte glauben soll, D sieht so unschuldig aus und B ist überzeugt, dass man das Schlechte sehen würde. Glaubte ihn zu kennen, zu wissen, dass er gut sei. Zweifelt nun aber sehr, weil z.T. Beweise vorhanden sind für Ds Schandtaten. B möchte aber, dass sie nicht stimmen, möchte in seine Seele schauen. D will ihm seine Seele (Bild) zeigen, empfindet Schadenfreude, dass B leiden werde, weil er das Bild gemalt hat. D ist überzeugt, dass niemand B glauben wird, wenn er vom Bild erzählt. B weiss noch nicht, um was es geht. D ist sehr kalt und verächtlich zu Basil. B verpasst seinen Zug, ist aber egal.

(13.) Basil ist entsetzt, als er das Bild sieht, glaubt zuerst nicht, dass er es gemalt hat. D erzählt von seinem Wunsch damals, und dass er nicht wisse, ob er ihn bereuen solle. D bemerkt, dass das Bild noch nicht ganz verdorben ist und will mit D beten, damit sein Leben noch gerettet werden kann. D beginnt zu schluchzen. Sagt, es sei zu spät für ihn. Plötzlich packt ihn ein enormer Hass auf B. Er nimmt ein Messer und sticht von hinten auf ihn ein, bis er tot ist. Für D ist das Bild, das B gemalt hat, schuld an seinem (Ds) schlechtem Leben. Er schleicht sich hinaus, und läutet seinen Diener heraus, sagt, er habe Hausschlüssel vergessen. So ist er unverdächtig, war zur Tatzeit weg und B ging auf den Zug. Dann sucht er in einem Buch Alan Campbell.

(14.) Am nächsten Morgen wird ihm langsam wieder bewusst, was passiert ist. Er will es verdrängen, weil er sonst verrückt wird, diese Sünde hat er nicht genossen. Er schreibt Alan einen Brief und schickt Diener hin. Dann liest er Gedichte über Venedig, muss jedoch oft an B denken. A war vor Jahren ein sehr enger Freund, ist es aber nicht mehr. D hofft, er werde ihm helfen. Wird fast wahnsinnig, als er auf ihn wartet. Schreckliche Bilder seiner Zukunft tauchen auf, er sieht sich zum Abgrund getrieben. Endlich kommt A. Er weigert sich strickt, irgendetwas für D zu tun, beleidigt ihn, wirft ihm seine Schandtaten vor. D sagt, er müsse einen Mann, den er umgebracht habe mit seiner Chemie beseitigen. Auch dass Ds Leben in Gefahr ist (Todesstrafe) ist A egal, er will unter keinen Umständen wieder mit Ds Leben zu tun haben. Da gibt ihm D einen Brief mit Adresse und sagt, er schicke ihn ab, wenn A nicht helfe. (Inhalt nicht bekannt. Ev. würde D eine Schandtat von A, begangen als sie Freunde waren, anzeigen.) A wird sehr bleich und hilft, es gibt keinen Ausweg. Äussert wieder seinen Ekel vor D. Der Diener muss die Chemiegeräte von A und viele Orchideen besorgen (für etw. anderes). A schliesst sich mit dem Toten ein und hat ihn nach Stunden weggeschafft. Vorher hatte D noch schnell das Bild verhüllt. Es hat jetzt Blutspuren an seiner Hand. (Allerdings könnte A ja trotzdem schauen). D hat Basil vorher nicht mehr angeschaut, kann nicht. Als A geht, sagt D, A habe ihn vor dem Ruin gerettet, was er nicht vergessen könne.

(15.) Am Abend ist D an einer langweiligen Party. Die Gastgeberin findet, D sein für das Gute gemacht, weil er so gut aussehe. Nur Henry fällt auf, dass etwas nicht stimmt mit ihm. (Isst nicht und ist geistesabwesend). Die beiden sind immer noch Freunde. Er will wissen, was passiert ist, D sagt nichts, will am nächsten Tag zu Besuch kommen. Er verlässt die Party früh. Der Schrecken holt ihn immer wieder ein. Zu Hause verbrennt er Mantel und Tasche von B. Plötzlich springt er auf. Er öffnet das Geheimfach eines Schranks, in dem eine grüne, schwer duftende Paste in einem schönen Gefäss ist. Dann versorgt er sie wieder und geht in sein Schlafzimmer. Um Mitternacht verlässt er einfach angezogen sein Haus und fährt mit einer Taxikutsche eine Stunde Richtung Fluss zu einer bestimmten Adresse.

(16.) H hatte mal gesagt, man könne die Seele mit Hilfe der Sinne heilen und umgekehrt. D will jetzt deshalb in eine „Opium Höhle“ um dort die Erinnerung an alte Sünden durch die Verrücktheit neuer zu zerstören. Er will vergessen, da er Busse nicht mehr für möglich hält. Er will in eine Absteige mit Hässlichkeit, Zank, Abscheu, Gewalt und Gemeinheit, weil er dies braucht, um zu vergessen. In drei Tagen wird er frei sein. Als er dort ist trifft er im Drogenhinterzimmer einen Exfreund (Adrian Singleton), von dem gesagt wurde, er habe England verlassen. Er will aber, dass ihn niemand kennt. Basil verfolgt ihn. Er wird für einen Augenblick auch traurig wegen Adrian, fragt sich, ob er ihn wirklich in den Abgrund getrieben hat, wie B ihm sagte. Er rechtfertigt sich aber immer wieder vor sich selbst. Auf dem Weg zu einem anderen nahegelegenen Lokal mit sehr schlechtem Ruf wird er plötzlich von hinten gepackt und an die Wand gedrückt. Es ist Sibyls Bruder, der sich rächen und ihn umbringen will. D ist zuerst hilflos, bis er eine Idee hat: Er fragt, wie lange der Tod von Sibyl her sei. Es sind 18 Jahre. Darauf stellt er sich unter eine Strassenlampe, wo James sieht, dass er einen ca. 20 jährigen vor sich hat. Er ist sehr erleichtert, den vermeintlichen Irrtum bemerkt zu haben. Er wusste nicht, wer D war, nur, dass Sibyl ihn immer Prinz Charming genannt hatte. In der Absteige hatte eine Frau ihn spottend auch so genannt. Sie holt nun James ein und erklärt ihm, dass sie D seit fast 18 Jahren kenne, er sich aber kaum verändert habe und sehr schlecht sei. Man munkle, er habe dem Teufel seine Seele verkauft, um sein schönes Aussehen zu wahren. Als ihm James nun nacheilen will, ist D schon weg.

(18.) D hat grosse Angst zu sterben, das Leben ist ihm aber egal. Er beginnt unter Verfolgungswahn zu leiden. Nimmt an, James sei nur Einbildung gewesen, da weder Gärtner noch Diener jemanden ums Haus bemerkt haben. Hat aber Angst, dass Gewissen und Einbildungskraft ihm jetzt das Leben verderben, da immer wieder Bilder seiner Sünden vor ihm auftauchen und ihn in Schrecken versetzen. Auch Basils Tod erscheint immer wieder. Erst nach drei Tagen getraut er sich aus dem Haus, hat sich eingeredet, es sei Einbildung gewesen. Er hat wieder ziemlich Ruhe gefunden. An einem Jagdfest in seinem Garten wird ein Mann getroffen und stirbt. Er hat sich in den Schiessbereich begeben. D glaubt, das Unglück verfolge ihn und dieser Tod sei ein schlechtes Omen gewesen. Glaubt, etwas Schlimmes werde ihm passieren. Er würde mit jedem tauschen, sogar mit dem eben erschossenen. Immer noch Verfolgungswahn. Er möchte lieben und begehren können, seine eigene Persönlichkeit ist ihm zur grossen Last geworden. Möchte flüchten und vergessen können. Will aber Harry nicht sagen, was los ist. H spielt den Jagdunfall herunter. Geoffrey (der geschossen hat) sei deswegen überhaupt nicht interessanter, er möchte jemanden kennen, der wirklich jemanden umgebracht habe. Da fällt D schon wieder beinahe in Ohnmacht. Er will zurück nach London, noch in der Nacht. H soll seine Gäste unterhalten. Da kommt der Hauptaufseher und meldet, niemand kenne den Erschossenen. Es sei wohl ein Seemann. D geht hin und erkennt James. Er ist freut sich sehr, dass der erschossen worden ist, denn jetzt ist er wieder sicher.

(19.) D beschliesst, sich zu ändern, will gut werden. Er erzählt H von seiner ersten guten Tat: Ein Landmädchen (Hetty), das er liebt, verliess er, damit es nicht durch ihn verdorben werde und weiter rein und unberührt leben kann. H lacht ihn aus und sagt, er habe dafür vielleicht ihr Herz gebrochen, sie werde nie einen Mann ihrer Klasse lieben können, vielleicht habe sie sich schon umgebracht. D will nicht mehr hören, sich nicht überzeugen lassen von H, dass seine erste gute Tat seit Jahren schlecht sein soll. H erzählt von den letzten Klatschthemen: Seine eigene Scheidung (Victoria verliess ihn wegen einem anderen), Alans Selbstmord und das mysteriöse Verschwinden von Basil. Man weiss nichts. D fragt, ob es Mord sein könnte und was H sagen würde, wenn D ihn umgebracht hätte. H findet, das würde überhaupt nicht zu D passen. Er sagt, Bs Malerei sei schlechter geworden in den letzten Jahren, ihr habe ein Ideal gefehlt. Fragt, was eigentlich aus dem Porträt geworden sei. D sagt, es sei gestohlen worden und er habe es nie wirklich gemocht. Es erinnere ihn an Hammlet „like the painting of a sorrow, a face without a heart.” Dann fragt H ihn, was er vom folgenden Satz halte: “Was nützt es einem Mann, wenn er die ganze Welt gewinnt, aber die eigene Seele verliert? Er hat ihn auf der Strasse gehört. Glaubt nicht, dass Menschen Seele haben. D hingegen ist sicher, dass dies der Fall ist, auch dass die Seele gekauft, verkauft, vergiftet oder perfektioniert werden kann. H möchte Ds Geheimnis wissen, wie er so jung bleiben kann. Er würde dafür fast alles tun. Er will nicht, dass D sich ändert, sagt, er sei perfekt, so wie er sei, er solle sich nicht den Rest des Lebens versauen. Gerne würde er mit D tauschen, er habe doch bis jetzt ein so exquisites Leben geführt. D antwortet, er werde sich dennoch ändern, sogar H würde sich von ihm abwenden, wenn er alles über ihn wüsste. Er fühlt sich schon ein wenig verändert. H meint, für ihn könne D nicht ändern, sie würden immer Freunde sein. D wirft ihm vor, er habe ihn mit dem Buch vergiftet, er solle es nie mehr jemandem ausleihen. H glaubt nicht, dass ein Buch vergiften kann, auch nicht, dass D sich ändern kann. Sie verabreden sich für den nächsten Tag, D möchte nicht.

(20.) D denkt über alle seine schlechten Taten nach, über seinen Schlechten Einfluss auf gute Leute, und wie er es genossen hatte, sie ins Verderben zu stürzen. Er fragt sich, ob er sich noch ändern könne. Er glaubt, an seiner Schlechtheit seien das Porträt, seine Schönheit und die Jugend, für die er gebeten hat, schuld. Die Jugend habe ihn verdorben. Er fühlt sich sicher, von seinen Schandtaten ist keine beweisbar. Was ihn belastet, ist der lebende Tod seiner Seele. Basil hat das Bild gemalt, das sein Leben zerstörte, also ist auch er Schuld. Dass er selbst Schuld sein könnte, bedenkt er keinen Augenblick. Er will jetzt gut sein, ein neues Leben beginnen. Er will nachschauen gehen, ob das Bild schon etwas weniger abscheulich aussieht, weil er doch das Landmädchen verschont hat. Hofft, das Bild werde langsam die Züge von Bosheit und Sünde verlieren. Als er hinaufgeht sieht er, dass das Bild nicht besser aussieht, es hat jetzt nur einen Glanz von Gerissenheit in den Augen. Sonst sieht es noch fast widerlicher aus, das Blut an der Hand ist intensiver geworden und scheint auf seine Füsse zu tropfen, auch an der anderen Hand ist Blut. War seine gute Tat nur Eitelkeit? Oder der Wunsch nach einem neuen Gefühl? Oder Heuchelei? Er sieht ein, dass er beichten müsste, öffentliche Schande ertragen, büssen. Doch würde ihm niemand glauben. War das Bild nicht ungerecht? War seine gute Tat nicht gut? Es wird ihm klar, dass es tatsächlich nur Eitelkeit, Neugierde und Heuchelei war. Wird ihn die Vergangenheit ewig belasten? Er will nicht beichten. Er will das Bild zerstören, das sein Gewissen ist. Dann wird er frei sein, es wird ihm nicht mehr Freudenmomente zerstören, die Vergangenheit wird tot sein. Er packt das Messer, mit dem er B umgebracht hatte und sticht auf das Bild ein. Man hört einen furchtbaren Schrei. Als die Bediensteten etwas später endlich über den Balkon ins Zimmer gelangen können, sehen sie das Porträt, strahlend schön, wie sie ihren Herrn zuletzt gesehen hatten. Am Boden liegt ein runzliger, hässlicher und widerwärtiger alter Mann mit einem Messer im Herz. Sie erkennen ihn erst an seinen Ringen.

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Wilde wird am 16.10.1854 als Sohn eines Arztes und einer Schriftstellerin (Irlandfan) geboren. Ist immer sehr gut in der Schule und interessiert sich v.a. für klassische Sprachen. Starke Ausbildung von ästhetischen Vorstellungen. Weitere Studien, extravagantes Leben. Kultiviert Lebensstil als Ästhet, macht sogar eine Vortragsreise nach Amerika als Vertreter des Ästhetizismus. Er heiratet Constance Lloyd und hat zwei Söhne. Kunst ist für ihn die höchste menschliche Bestimmung und damit der Ethik überlegen. Er hat homosexuelle Verhältnisse. Die Sünde als dunkle Inspiration der Kunst taucht schon früh in seinen ästhetischen Vorstellungen auf und wird zunehmend als Homosexualität konkretisiert. 1891 erscheint The picture of Dorian Gray. Er schreibt ausserdem Essays, Märchen, Gedichte, politische Abhandlungen und für Zeitungen. 1895 wird er wegen Homosexualität zu zwei Jahren Haft mit Zwangsarbeit verurteilt. Die Anklage verwendet dabei The picture of D. G. gegen ihn als Beweis unmoralischer und perverser Tendenzen. W ist gesellschaftlich und finanziell ruiniert und zieht nach Frankreich, wo er sich für humaneren Strafvollzug einsetzt. 1898 stirbt Constance, 1900 Wilde, physisch und psychisch zerstört. Kurz zuvor war er noch katholisch getauft worden.

Wilde, Oscar: The Picture of Dorian Gray

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